1、拉二胡首先要肯吃苦。

2、 運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。

(資料圖片)

3、 　　演奏樂(lè)器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外，左手運(yùn)指與右手運(yùn)弓互相配合才能拉出好的調(diào)子。

4、 　　運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。

5、由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對(duì)，就會(huì)出現(xiàn)按音不準(zhǔn)，影響演奏效果。

6、由于琴弦長(zhǎng)短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。

7、二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運(yùn)指帶來(lái)了更大的困難。

8、 　　正確的運(yùn)指方法取決于正確的持琴姿勢(shì)，首先要注意的是左手三個(gè)部位的45度：即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成45度，小臂與琴桿大約構(gòu)成45度以及按指的第二、三節(jié)（從指根數(shù)起）與琴弦（按千金方向）大約構(gòu)成45度。

9、具體地說(shuō)，大臂適當(dāng)下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動(dòng)自然，按指往下略微彎曲，整個(gè)手形是較松的半握拳狀。

10、四個(gè)按弦的指頭與琴弦比鄰而居，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。

11、這樣的手形，給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件；指頭觸弦時(shí)，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。

12、離弦時(shí)，應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來(lái)的位置。

13、這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動(dòng)，實(shí)際上是受著內(nèi)勁的支配，這內(nèi)勁又源于整個(gè)協(xié)調(diào)自然的持琴左手。

14、 　　初學(xué)者在學(xué)按弦時(shí)容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過(guò)死，四個(gè)按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。

15、有些人在按弦時(shí)用指關(guān)節(jié)去碰弦，不用指肚觸弦。

16、有的人按弦后手指離弦時(shí)抬得老高這種種不正確的運(yùn)指，使整個(gè)按弦動(dòng)作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。

17、即使右手感弓比較熟練，但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。

18、以上不正確的運(yùn)指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會(huì)使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實(shí)際上比學(xué)習(xí)和掌握一門新的技法還要稍困難一些。

19、所以，訓(xùn)練運(yùn)指的靈活性與準(zhǔn)確性，首先要檢查運(yùn)指的方法是否正確。

20、 　　訓(xùn)練運(yùn)指的準(zhǔn)確性，一方面要姿勢(shì)正確，另一方面不可強(qiáng)調(diào)片面動(dòng)作，要了解運(yùn)指整體的及內(nèi)在的道理，運(yùn)指的準(zhǔn)確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準(zhǔn)的基本保證。

21、即使按弦時(shí)指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準(zhǔn)確的按音位置。

22、雖說(shuō)二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的練習(xí)，按指在耳力的支配下對(duì)應(yīng)有的指距將形成本能的條件反射。

23、練習(xí)快弓可以分以下幾個(gè)步驟來(lái)進(jìn)行 　　第一步，先練習(xí)弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。

24、方法是：將弓子的勵(lì)弦點(diǎn)放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對(duì)弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出十厘米左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持。

25、再突然推弓，仍然要奏出音頭、弓子推回原位后驟然停住，貼弦的壓力仍需始終保持。

26、如此反復(fù)練習(xí)，直至熟練掌握為止。

27、在進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)時(shí)要特別注意的是：①弓毛貼弦要緊；②運(yùn)弓速度要快；③弓毛對(duì)弦的壓力要自始全終保持而不可松開(kāi)，當(dāng)弓子驟然停住時(shí)亦然；④運(yùn)副才要感覺(jué)有較大的摩擦力．弓毛不可滑過(guò)琴弦；發(fā)音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀的音。

28、 　　第二步，右手不持弓，空手練習(xí)扇扇子的動(dòng)作。

29、練習(xí)時(shí)要有意識(shí)地將運(yùn)動(dòng)的軸放在小臂中間，使肘與手成為平衡的兩端均勻地左右擺動(dòng)。

30、反復(fù)練習(xí)直至動(dòng)作正確、自然為止。

31、 　　第三步．右手持弓做空弦快弓練習(xí)。

32、動(dòng)作要求做到與空手扇扇子的動(dòng)作一樣正確、自然、純熟，發(fā)音要求做到音質(zhì)飽滿、清晰，十六分音符時(shí)值準(zhǔn)確；然后再練習(xí)每八個(gè)音棚每四個(gè)音加一個(gè)重音，直至熟練掌握為止。

33、 　　第四步，練習(xí)兩手的配合．選擇一個(gè)簡(jiǎn)單的音型。

34、如：56 71 21 76 快弓雖然屬于右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開(kāi)左手的密切配合的。

35、因此，兩手配合是快弓訓(xùn)練的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

36、在快弓演奏中，右手是主動(dòng)因素，節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強(qiáng)弱的變化等等，都由右手來(lái)掌握和控制。

37、演奏時(shí)必須做到：十六分音符的時(shí)值非常準(zhǔn)確、均勻；每個(gè)音的音頭要清晰、果斷；強(qiáng)弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。

38、左手是被動(dòng)因素，對(duì)它的要求就是要使按指曲點(diǎn)準(zhǔn)確地和右手每個(gè)音的音頭對(duì)在一起，不論音符多么復(fù)雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許動(dòng)作滯后，而與弓子的音頭錯(cuò)開(kāi)。

39、演奏者在奏快弓方面容易出現(xiàn)的偏差主要有以下幾點(diǎn)： 　　1．右貿(mào)動(dòng)作軸的位置不正確．通常是軸沒(méi)有效在小留中間部位一樣放在肩部、將快弓動(dòng)作變成右臂的伸--縮運(yùn)動(dòng)。

40、 　　2．弓子不能保持平--直運(yùn)行，表現(xiàn)在演奏快弓時(shí)弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈斜線狀或圍圓狀運(yùn)動(dòng)。

41、 　　3．貼弦度偏低，把快弓的每個(gè)音都奏成了棗核狀，這就便快弓的發(fā)音含混不清、缺乏顆粒性。

42、 　　4．拉推弓發(fā)音不均衡，將訣弓奏成似瘸腿式的效果。

43、快弓拉推弓發(fā)音不均衡與長(zhǎng)弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當(dāng)所造成的。

44、如果演奏快弓時(shí)大臂過(guò)于內(nèi)收．用弓部位又過(guò)于侗左，這時(shí)小臂和弓子就形成了一個(gè)銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會(huì)有差異，發(fā)音也就不均衡了。

45、解決的方法是：將大臂微微外展、用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂與弓子形成一個(gè)直角、這樣拉推弓的貼弦度就能保持一致，發(fā)音自然就均衡了。

46、 　　5．兩手配合不好．常常是左手動(dòng)作滯后，尤其在運(yùn)用快速換把或交替指等左手高難技巧時(shí)，更是容易偏侵而與右手對(duì)不上點(diǎn)，這也是訣弓拉不清楚的一個(gè)重要原因，為了保證按指的點(diǎn)與弓于發(fā)音的點(diǎn)對(duì)齊，左手的動(dòng)作就需要有一定的提前量。

47、也就是說(shuō)，當(dāng)前一個(gè)音發(fā)出以后、左手就要準(zhǔn)備下一個(gè)音的按指動(dòng)作．尤其在決速換把時(shí)，手腕和虎口早在換把音發(fā)出以前，就已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)作了．還有一點(diǎn)、就是在快弓演奏中，左手不能帶有滑音，音與音之間都要呈點(diǎn)狀，不能呈線狀。

48、這樣，才能提高快弓的彈性和清晰度。

49、 　　換弦和快弓 　　換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準(zhǔn)音符時(shí)值，過(guò)渡自然。

50、快弓通常用于處理快速旋律的樂(lè)曲，是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。

51、 　　換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。

52、換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過(guò)程中換弦。

53、這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過(guò)渡自然。

54、初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。

55、在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。

56、所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來(lái)說(shuō)是非常必要的。

57、 　　無(wú)論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對(duì)構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。

58、此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺(jué)遵守符號(hào)標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號(hào)，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無(wú)章，并且有損于音樂(lè)形象的表現(xiàn)。

59、二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號(hào)有明顯標(biāo)記外，其它符號(hào)（包括運(yùn)指符號(hào)）只是在必要的地方才標(biāo)記。

60、對(duì)于沒(méi)有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號(hào)加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號(hào)，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來(lái)把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>

61、 　　對(duì)于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂(lè)曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來(lái)處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱作快弓。

62、快弓在現(xiàn)代器樂(lè)作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。

63、 　　拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對(duì)運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。

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